Diego Puente

Buenos Aires, 1963. Celedón, surnommé « Polín », est un enfant solitaire, abandonné et incompris. Dans la maison de correction où on l'a envoyé, une cigarette, une bagarre ou un baiser à la photo de Monica Vitti sont de petites parenthèses bienvenues entre l'ennui, la discipline rigide et la maltraitance des adultes. À la suite d'une tentative d'évasion, il est puni et frappe le surveillant Fiori. Il est alors rasé et emprisonné par la police. Cette fois, il parvient à s'évader et regagne le bidonville où vit sa mère. Celle-ci vient de perdre son mari, peut-être tombé ivre sur un chantier. Polín traîne, commet quelques petit larcins, retrouve des amis. C'est la nature qui lui offre le plus de joie, que ce soit lors d'une baignade dans la rivière ou d'une promenade nocturne avec le cheval de son ami Fabián.

There are very few icons in Argentine culture capable of appealing to both popular and elitist tastes. Leonardo Favio was undoubtedly one of them. An unseasonable Peronist attached to the liturgy of his land, the director, born in the province of Mendoza, was and artist at every craft. a Renassaince man, but above all, a filmmaker. This is how "Favio: Chronicle of a Director" recaptures him, as a man of film who fed from radio, acting, music and painting in order to build up the handful of rhapsodies with which he adorned argentinean cinematography

A young mechanic ventures into motorcycle racing, but then decides to compete in motorsport disciplines.