Marcella Mariani

Un séducteur invétéré prêt à tout, habitant un quartier de Florence, invente les histoires les plus insensées pour s'attirer les bonnes grâces des femmes.

En 1866, la Vénétie est sous le joug de l'occupant autrichien. La comtesse Livia Serpieri est de ceux qui s'opposent avec vigueur à cette mainmise étrangère. Jusqu'au jour où elle s'éprend violemment d'un jeune lieutenant autrichien...

En quatre sketches et un prologue, le scénario de Cesare Zavattini montre que les stars de cinéma ne sont pas très différentes des autres femmes. La frontière séparant la réalité et la fiction est très floue dans ce film original où les quatre actrices jouent leur propre rôle. Rossellini signe la partie consacrée à Ingrid Bergman, dans une étonnante histoire de poulet.

A man escapes from prison but he is seriously wounded and eventually becomes paralyzed. He receives help from a fisherman and his family.

A humble country girl is cast in a film and falls in love with the famous lead actor.

Villa Borghese, Rome's biggest urban park, is the place where everyday laughs and dramas are consumed. The movie is made of six vignettes set there.

Donne e soldati was an example of a ‘decentralised’ production, far from Rome, something that for the most part Italian cinema didn’t fully succeed in achieving until the 1990s. . In many ways the film, which is both Picaresque and anti-heroic, was too far ahead of its time, and it is often considered the precursor to Monicelli’s L’armata brancaleone. This time out, Ferreri takes the reins as producer of the ill-fated undertaking (the two directors will never make another film); however, Donne e soldati, apart from marking Ferreri’s estrangement from Italian cinema for a number of years, today appears to display earthy and carnivalesque elements that will subsequently influence certain aspects of the Milanese director’s vision.