Umberto Conte

L'aube point sur Cinecittà. Le Maestro s’apprête a réaliser son nouveau film inspiré de "l’Amérique" de Kafka. C'est alors que surgit une équipe de télévision japonaise venue interviewer Federico Fellini. La suite est un délire autobiographique dont Cinecittà est le centre. "C'est un film dans lequel la caméra est utilisée comme un crayon, un pinceau qui tracerait des hiéroglyphes. C'est une idée graphique, picturale, visuelle, le contraire du cinéma qui raconte une histoire." Prix du 40e anniversaire du Festival de Cannes. Grand prix festival de Moscou 1987.

Dans un futur assez lointain, à la suite d'une apocalypse nucléaire, ce qui reste de la civilisation s'est réfugié dans des abris souterrains, sans contact avec l'extérieur, en disposant d'une technologie assez avancée. Les décisions sont prises par un conseil humain mais aussi par des ordinateurs. Deux jeunes gens, Theo et Beatrice, y vivent dans deux secteurs séparés différents et sont tombés amoureux via leurs écrans de communication. Pour être enfin ensemble, ils vont prendre certains risques qui à leur grand dam les mèneront vers le monde de la surface...

Un couple marié depuis trois ans revient sur les lieux de leurs premières rencontres, Capri. Le mariage les a éloigné et chacun part à l'aventure. Ils reviendront l'un vers l'autre après quelques lamentables expériences.

In this highly symbolic political allegory, Averill is traveling through a troubled countryside amid rumors of war to visit his father. He reaches a train station in a city which is paralyzed by a transportation strike and is forced to take lodgings in a bizarre, unattractive town populated by seemingly malformed individuals. After a while, he begins to try to woo a much older woman, and symbolic images of entrapment, imprisonment and erotic enticement mark his adventures in this regard.