Alexander Roslavets

Que se passe-t-il quand un nez décide de quitter son propriétaire pour vivre sa vie ? Séduit par la dimension fantastique et « insensée » de la nouvelle Le Nez de Nikolaï Gogol (1836), Dimitri Chostakovitch choisit cette satire de la société russe et de son administration tsariste pour son premier opéra, qu’il compose à 22 ans, en 1928. En raison de sa critique sociale, de son thème surréaliste et de son plaisant mélange de styles musicaux, cette œuvre presque démente est bannie du répertoire soviétique pendant près d’un demi-siècle. En dépit d’effectifs démesurés (près de 80 personnages et une section percussion comptant 14 instruments), cette partition géniale et pétillante reçoit aujourd’hui à nouveau l’attention qu’elle mérite. Àlex Ollé et La Fura dels Baus en donneront une interprétation visuellement spectaculaire, tandis que Gergely Madaras fera ses débuts à la Monnaie à la tête d’un orchestre déchaîné.

Praised by critics as “magnificent”, “breathtakingly theatrical” and full of “zestful imagination”, Melly Still’s “spine-tingling” Rusalka is a Glyndebourne classic – a magical contemporary reimagining of a much-loved fairy tale. Light and darkness, beauty and danger come together in this passionate tale of love against the odds. At once evocative and unsettling, this production collides two contrasting worlds in Rae Smith’s elegant designs made of “brilliant stage-pictures”. Rusalka’s forest home is a dappled space of sunshine and shadows, full of strange woodland creatures, while the Prince’s court is a world of sleek modernity and sophistication – a world of man.

Lucia loves Edgardo, the last heir of her family’s enemy clan. They are in danger, but Lucia refuses to betray her love. A ring falls to the floor, the nightmare begins – the nocturnal sky fills with lightning and thunder, madness and blood reign, there is a corpse, then another and yet another. Staatsoper Hamburg's Lucia di Lammermoor turns the city into a stage. Inspired by worldwide women's protests, director Amelie Niermeyer has filmed dancers in the city and invites them into the theatre via video. They rush to the aid of the main character Lucia, who - like the director - asserts herself as a woman in a man's world.